Pepe el liberal : sainete lírico en un acto, dividido en dos cuadros, en prosa

Guillermo

EL LIBERAL

SAÍNETE LÍRICO

EN UN ACTO, DIVIDIDO EN DOS CUADROS, EN PROSA, ORIGINAL
MÚSICA DEL MAESTRO

ftKKÓNIHO GIMÉNEZ

eopvright, bv Perrín v Palacios, 1909

SOCIEDAD DE AUTORES ESPAÑOLES
Náftez d« Balboa, 12

1©03

PEPE EL LIBERAL

Esta obra es propiedad de sus autores, y nadie po-
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brado, ó se celebren en adelante, tratados internacio-
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Queda hecho el depósito que marca la ley?

PEPE EL LIBERAL

SAINETE LÍRICO

EN UN ACTO, DIVIDIDO EN DOS CUADROS, EN PROSA

original de

Guillermo Perrín y Miguel de Palaeios

música del maestro

(¿ERÓKIttO GIMÉNEZ

Estrenado en el TEATRO CÓMICO el día 19 de Febrero
de 1909

*

MADRID

S. VBLASOO, IMPBIBOB, MARQUÉS DB SANTA AKA, U

Teléfono número 661
1909

<ft Cnriqm Qñicote

¿/ máj liberal de iodos &é Pepes
(l/uJ admiiadoieó y, atni^oó,

REPARTO

PERSONAJES

ACTORES

LA MANOLITA Seta. Lobeto Peado*.

MARÍA DE LA LUZ. Sea. Feanco.

REMEDIOS Seta. Román.

LA SEÑORA PACA Sea. Castellanos.

UNA BILLETERA... Seta. Gieón (D.)

UN GOLFO. Boeda.

PEPE EL LIBERAL Sb. Chicote.

RODOLFO Casteo.

EL SEÑOR ISIDRO Ripoll.

EL TÍO PERICO Solee.

EL CABEZOTA Ponzano.

ROBUSTIANO Delgado.

ATANASIO Moeales.

SERAFÍN PULIDO González.

MONTOYITA De León.

EL DEL PERRO Beemúdez.

Verduleras, albañiles y coro general

La acción en Madrid. — Época actual

Derecha é izquierda, las del actor

Decoraciones de i Sr. Martínez Garí.

ACTO UNICO

CUADRO PRIMERO

Interior de un bodegón en la ronda de Toledo. Paredes encaladas y
sucias. Vigas en el techo. A la derecha dos puerta* practicables en
primero y segundo término; á la izquierda y en primer término
puerta grande que se supone da á la calle, con mampara de ma-
dera y cristales bastante deteriorada y sucia. En primer término
derecha mostrador de madera con vasos, platos de Talavera, pu-
cheros de barro, algunas botellas de vino y algunas libretas y me-
dias libretas. Este mostrador estará delante de la puerta del primer
término, pero sin estorbar el paso. Todo el fondo ocupado por una
mesa larga de pino, con mantel no muy limpio y algo remendado.
Detrás y delante de esta mesa, dos bancos de madera corridos. So-
bre la mesa algunas botijas de barro, blancas. A la izquierda un
velador de madera con algunos taburetes á su alrededor, y delante
del mostrador una mesa pequeña de madera, cuadrada, con sus
taburetes. El velador y la mesa tendrán también mantel y botijas.
En el fondo y á un lado un reloj grande, antiguo, de cadena y pe-
sas. La luz de esta decoración entrará por un tragaluz redondo,
abierto en la pared del fondo. Cristales rotos, telarañas, etc.; todo
lo que dé carácter á la decoración. Es de día.

673462

— 8 —

ESCENA PRIMERA

REMEDIOS sentada en un taburete al lado de la mesita mondando
patatas, EL CABEZOTA secando platos. ATANA8IO limpiando el
mostrador y PACA é ISIDRO en el centro de la escena en actitud
amenazadora.

Música

Isid, No tenéis vergüenza,

sois tos unos guarros
y na sus importa
que reviente el amo.
Paca Tóo está aquí manga por hombro,
no pensáis más que en tragar.
Al que ampara á sus parientes
le debían azotar.
Isid. ¡Desagradecíos!
Paca ¡Hato de holgazanes!

Los dos Me pudren, me queman,

me encienden la sangre.
Isid. Hay que espabilarse.

Paca Hay que trabajar.

Isid. Que pa eso sus damos

á todos el pan.
Atan. ¡Que uno tenga que callarse
y no pueda contestar
por un plato miserable
del cocido nacional!

PACA (A Remedios.)

Monda bien esas patatas
que las dejas casi en na.

REM. (Lloriqueando.)

Y lo mismo tóos los días,
esto no se pué aguantar.
Cab (Como la toque,

así le doy.)

(Al nácar el ademán de amenazar con un plato se Ié
cae al suelo y lo rompe.)
ISID. (Pegando á Cabezota.)

¡Pillo! ¡Granuja!
Paca No comes hoy.

-— 9 —

ISID.

Paca

Atan.
Rem ,
Cab,

Paca

ISID.

Los DOS

Rem.
Cab.
Atan.

Paca
Isid.

¡Tenga usté con la familia
tanta consideración!
¿De qué sirve en este inunde
el tener buen corazón.
Te lo he dicho muchas veces.
No se puede hacer un bien.
Ya ves tú cómo nos pagan
lo que hacemos por los tres
Estoy por saltar.
Yo me quió morir.
Me parece que el forense
va á tener que intervenir.
Desagradecíos.
Hato de holgazanes.
Me pudren, me queman,
me encienden la sangre.
Que uno tenga que callarse
y no pueda contestar
por un plato miserable
de cocido nada más.
Trate usted á la familia
con cariño y caridad,
y verá usted los ingratos
el buen pago que le dan.

Hablado

Isid. Esto no puede seguir así; ó sus enmendáis

ó se acabó la sopa boba.

Paca Ya estamos hasta la coronilla de mantene-
ros á tóos.

Atan. Pero si ..

Isid. Te callas. Aquí no habla nadie más que yo.

Rem. Pero tío...
Paca Respondona.
Cab. ¡Pero tía!

Paca A callar.

Isid. Como haiga hoy una sola queja de un solo

parroquiano que se queje de que los gar-
banzos están duros ó están deshechos... á la
calle tóos los parientes.

Paca (a Remedios.) Tú, mosquita muerta, tráeme
el mantón.

Rem. Voy.

— 10 —

Paca ¿Qué murmuras?

Rem . Si es que lloro. (Mutis primera derecha.)

Isid. Cabezota, 'ráeme el palo.

Cab. Voy á dárselo á usté. (Ojalá.) (Mutis segunda

derecha.)

Atan- (|Va}^a un hermanito! Me río yo de lafrater-

nidá y de la igualdá.)
Rem. (saliendo.) Aquí está el mantón, tía.

Paca Pónmelo. (se lo pone.)

Cab. (Saliendo y dando el bastón á Isidro.) Tome USté.

ISID. (Cogiendo la cayada.) VamOS, Paca.

PACA Espera. (Se acerca á primera derecha.) María de

la Luz, que nos vamos. Ten cuenta de aquí.
Vamos, Isidro.

ISID. A trébajar, holgazanes. (Vanse primera izquierda.)

ESCENA II

REMEDIOS, EL CABEZOTA y ATANASIO
CAB (Entreabriendo la mampara.) Y místelos... Van á

misa.

Atan. Esos son los peores.

Cab. ¿Y do habrá en la parroquia un Sao Roque

que les suelte el perro?

Rem. ¡Padrel... Yo no sigo aquí.

Atan. ¿Y aonde vamos, hija?

Rem. ¿No se marchó el tío Pepe?

Cab; ¿Y mi hermana Manolita?... Esos lo enten-

dieron.

Atan. ¿Y cómo andan?... Mi hermano Pepe el libe-
ral, como le llaman por ahí, hecho un golfo
y la Manolita cantando en un café.

Rem . Pero son libres como los pájaros.

ESCENA III

DICHOS y MARlA DE LA LUZ, por primera derecha

M, Luz Buenos días.

Rem. Esta sí que es buena y tié buen corazón.
M. Luz ¿Qué hacéis?

— 11 —

Atan. ¿Has oído á tus señores padres cómo no»
han puesto?

M. Luz No hagáis caso. Tienen un pronto nada más.
Atan. Tienes razón. Too por los garbanzos.
Cab. ¡Qué no hará uno por los picudos!

ATAN. Traerse las patatas. (Las recogen y vause los tres.

segunda derecha.)
M. LUZ (Viéndolos marchar.) ¡ PobreCÜlos!

ESCENA IV

MARÍA DE LA LUZ y PEPE EL LIBERAL, por primera izquierda.
Tipo derrotado con traje de verano. Lleva una toalla de esas ordi-
narias por corbata. La cazadora abrochada

Pepe ¡Hola!
M. Luz ¡Tío Pepe!

Pepe He visto á los autores de tus días que en-
traban en misa á darse golpes de pecho y yo
vengo aquí á dar otro golpe.

M. Luz ¿Qué quieres?... Porque tú quieres algo, tío..

Pepe Pero qué remonísima estás, chiquilla... Estás

cada vez más guapa... Oye... ¿Me quiés dar
una peseta y yo te diré luego pa qué?

M. Luz Pero, ¿de dónde?

Pepe Del cajón. .

M. Luz Pero si tienen todo el dinero contado... ¿Qué
les digo yo luego?

Pepe Es verdad. Pero tú no sabes que con esa
negativa le pisas á tu querido tío los gar-
banzos de hoy.

M. Luz Todo eso es porque tú quieres... ¿Por qué no
te sujetas? ¿Por qué no vuelves á casa y tra-
bajas?

Pepe ¿Aquí?.,. ¿Volver yo aquí?... Yo soy libre y
pienso como me da la gana, (se desabrocha ia.

cazadora dejando ver la toalla que lleva por corbata.)

M. Luz Pero tío, ¿qué es eso que llevas al cuello?
¿Una toalla?

Pepe Sí, señor... una toalla, y voy de moda... No
es de algodón perlé, ni de seda, como la lle-
van los señoritos; pero á la vista es igual y
más barata... Real y medio.

— J2 -

M. Luz Tú siempre el mismo.

Pepe El mismo. El mismo hombre, el mismo ca-
rácter y el mismo traje de verano hace tres
inviernos.

M. Luz Cuando yo me case verás como no te falta
nada.

Pe*»e Muchas gracias. Te lo agradezco como si lo

tomara. ¿Pero tú quieres á ese hombre?

M. Luz ¿Yo?... Madre me dice que me conviene y
padre me dice que...

Pepe Claro. . conviene... porque creen que tié
guita y eso es á lo que se tira.

JSI. J uz Tienes razón... Pero, ¿qué le vamos á hacer?

s (Encogiéndose de hombros.)

Pepe Por ese qué le vamos á hacer, y por enco-
gernos de hombros tóos los españoles están
jorobás en España toas las clases... Así como
suena. Pero ha llegao la hora, (volviéndose hacia
el reloj.) ¿Qué hora es?... Es temprano, pero
llegará la hora de la emancipación y yo á tí
te emancipo.

M. Luz iPero tío!

Pepe Tú me vas á decir ahora la verdad desnuda,
y si te asustas la vistes.

M. Luz La verdad es que tú eres el único de la fa-
milia en quien yo tengo confianza y te voy
á decir una cosa.

Pepe Habla.

M. Luz Yo no quiero al novio que me han buscado.
Pepe jOlé!

M. Luz Robustiano me es muy antipático.
Pepe Y á mí.

M. Luz Yo quiero á otro hombre, tío.

Pepe ¿A otro?

M. Luz No es un hombre.

Pepe ¿Cómo?

M. Luz Es un joven muy simpático que me trae li-
bros muy bonitos para que yo los lea y me
los dedica y todo...

Pepe ¿Te los dedica... eh?..,

— 18 —

ESCENA V

DICHOS y MANOLITA, por primera izquierda. Tipo madrileño de-
cantadora de café

Man. (Entreabriendo la puerta.) ¿Se puede?

Pepe ¿Y quién es? ¿quién es?

Man. (Entrando.) Gente de paz.

Pepe ¡Anda, la Manolita! ¿Qué te trae por aquí?

M. Luz ¿Cómo estás, prima?

Man . Estoy como me da la gana.

Pepe ¡Oye, tú!... ¿Qué mosca te ha picaot

M. Luz Pero, ¿por qué me contestas así? #

Man. Anoche en el café de Naranjeros, donde se
canta y se baila este cuerpo, me soplaron á
la oreja que estás pa casarte con un sinver-
güenza que se llama Robustiano Benítez,
¿Es verdá ó no?... A contestar.

M. Luz ¡Robustiano!...

Pepe (interrumpiéndola.) Tú te callas... que pa con-
testar á ésta se necesita ser un tío.
Man. Y pa tío, tú.

Pepe De su sobrina. Y al grano. Primero: Esta,.

por su gusto, no tié na que ver con Robus-
tiano Benítez... Segundo: Que tú tienes muy
repoquísima aprensión. Y tercero: Que vas
á salir andando de aquí, porque esta niña
tié las orejas mu delicáspa oirte graznar.

Man. Que se ponga algodón en rama, ó dos cor-
chos, aunque de toas maneras me va á oir,
porque aquí me van á oir hasta los sordos.
¡Pues bonita soy yo!

Pepe ¡Que te calles!

M. Luz No, si á mí no me ofende, y, además, déja-
la... ¡Pobrecilla!... demasiado desgracia tiene.

Man. Oye, tú, que no me compadezgas... Pero, tú,.

¿por qué me vas á tener lástima?... ¡Ay, qué
bueno! Será sin duda porque me salgo por
peteneras cuando me da la gana y me doy
cuatro patás sobre el tdblao cuando quiero
así... (Dándoselas.) con gracia. . mira... olé..-

- 14 —

venga... Ande el movimiento de tó el físico.
Garrotín... Garrotán, t
que con eBto me gano yo el pan.
Pepe No te muevas así delante de la chica, y
habla.

Man. Pues ese mal hombre con quien quieren ca-
sarte es un granuja. Así, clarito. Es un en-
gaña mujeres... El con la Micaela la cigarre-
rra, él con la Nemesia,, él con la Antonia,
con la Paca... ¿y lo que le hizo á la Pura?
Lo que le hizo á la Pura no tié nombre...
Pero que no tié nombre... Como que no le
ha podio bautizar entoavía por falta de perras.
¿Y conmigo?... Cómo se ha portao conmi-
go... pero como un cochero... ¡Perro desagra-
decíol... Y ahora ese... quié casarse contigo...
¡Maldita sea! Así le vea yo caerse de un bal-
cón encima de un regimiento que pase por
la calle con el machete cálao.

M. Luz Tú lo que debías haber" hecho es no haber-
te ido de casa. ¿Qué te faltaba aquí?

Man. ¿Aquí?... Cariño y libertad.

Pepe Eso... como á mí... y además me faltaba ta-
baco.

M. Luz Pues ahora estáis mejor.

Pepe Y que lo digas... No comemos, pero nos di-
- vertimos mucho, (a Manolita.) Si tú le hubie-
ras hecho caso al señor Perico, ahora serías
el ama de dos tiendas de ultramarinos y no
nos darías esta lata.

Man. ¡Está claro!... Te daría alguna de conservas
que no te vendría mal.

Pepe Natural.

ESCENA VI

DICHOS y la SEÑA PACA y ROBUSUANO, tipo de señorito achu-
lado con muchas sortijas y preseas; entran primera izquierda

Paca Pase usted, Robustiano.

M. Luz ¡El!

Pepe El interfeto.

- 15 —

Man. ¡El granuja! ¡El sinvergüenza!

Rob. ¡La Manolita aquí!

Paca Pero, ¿qué hacéis aquí vosotros dos?

Pepe Este es un establecimiento de puerta abier-
ta y pué entrar too el que quiera.

Man. Siguen las firmas y además (señalando á Ro-
bustiano.) ese es un guarro, que le voy á col-
gar yo en la puerta de una carnecería con el
hocico pa abajo y un palo atravesao en la
tripa.

Rob. (a Manolita.) ¿Y á qué has venido tú?... ¡Vete!

Man. No me sale del alma.

Pepe (a Robustiano.) Ya lo oye usté... No le sale.

Rob. ¿Y á usté quién le ha dao vela?

Pepe Yo que me la tomo y voy en la procesión

detrás de su familia de usté que son tóos

unos estandartes.
Rub. Que no insulte usté que yo soy un hombre.

Pepe Üá.
Man. Que no.
Paca Pero, ¿qué pasa aquí?

Pepe Pus muy sencillo. Que este joven, el de las
alhajas Benicia, que va á ser tu yerno y me
alegro (a Robustiano.) porque va usté á tener
una suegra más mala que un apache; este
caballero...

Man. 771o que sea.

Pepe Tié las barajas marcás y juega con estas dos.

(Señalando á María y Manolita.)

Man. Sí, señora... conmigo h&jugao y ma engañao,
pero ya no me engaña más, porque le he
visto la pinta.

Paca (a Robustiano.) ¿Qué dice usté á esto?

Rob. Señora Paca, yo le explicaré á usté too, pero
que se marchen esa mujer y ese hombre,
por que sino, vamos á salir en colores en la
Semana llustrá.

Man. jClaro! La mujer degollá.

Pepe Vítima primera. Pepe el liberal en el depó-
sito nuevo.

Paca A la calle, que aquí no quiero escándalos.
M.Luz ¡Pero, madre!

Pepe Sí; nos vamos para que el señor le explique
á usté á su gusto too lo que quiera y después

— 16 -

volveré para ver á mi señor hermano. Va-
mos, Manolita.

¿Yo?... ¡cá! No me voy sin quitarle á ese tío
los dientes de una bofetá, pa que tenga que
llevarlos de quita y pon.
Manuela, enmudece, que va á tener que me-
ter aquí los cascos )a pareja de la autoridá.
Que los meta.

Mira que tiés que cantar esta noche y te vas
á quedar sinfónica.

Es verdá... Y que tengo tientos nuevos. An-
dando. (Marca el mutis y desde la puerta se vuelve.)
¡Charrán! (Mutis primera izquierda.)
(Con acento despreciativo.) ¡Aeroplano! (Mutis.)

ESCENA VII

DICHOS menos MANOLITA y PEPE

Rob Ustés comprenderán que un hombre no está,

libre de la mal querencia de una mujer. Y
lo que no fué en tu año, no fué en tu daño.

Paca Hija, yo creo que más franco no pué ser. A
los nombres hay que tomarlos como vienen
porque si no, no se casaría una nunca. Pero,
hija... ¿no dices wa?

M. Luz Yo...

Rob. Después de mis explicaciones leales, ¿sigues
enfada?

M. Luz ¡Es que yo!. . Madre, si usté supiera...

Paca No la haga usté caso. Tóo está arreglao. Ro-
bustiano, venga usté pa adentro, que con
tóos estos jaleos, no hemos ajustao las cuen-
tas del suministro de garbanzos.

Rob. Vamos. Hasta ahora, María. Que no seas
rencorosa, mujer.

Paca Déjela... que ya se le pasará, (vanse primera

derecha.)

M. Luz ¡Y que me quieran casar á mi con este hom-
bre tan antipático!

Man.

Pepe

Man.
Pepe

Man.
Pepe

— 17 —

ESCENA VIII

MARÍA DE LA LUZ y RODOLFO entreabriendo la mampara dt la
puerta primera izquierda

Música

ROD . (Desde la puerta.)

¡Mariquita de la Luz!
M. Luz ¡Ay, Rodolfo!
Rod. Aquí estoy yo.

¿Se la puede á usted hablar?
M. Luz Estoy sola, sí señor.

ROD. (Entrando con timidez.)

Pasaba por ahí...
y yo me dije qué...
estará haciendo mi...
M. Luz Rodolfo, acabe usté.

Rod. Si quiero, pero no...

y Be me traba la...
romper quisiera yo...
y no me atrevo, cá....
M. Luz Pues no se corte usté

y empiece usté á decir
que no me enfadaré
y atenta le he de oír.
Rod. Es que soy tan nervioso y tan...

y usté me hace tanto tilín... '.
que aunque traigo de hablarla el plan
al mirarla me quedo sin...
Sin expresión
tan corto en fin
sin decisión
y tan tontín.
M. Luz Si al mirarme se queda usté
de ese modo que me explicó
no va usted á decirme nunca
lo que ya me figuro yo.

Hable usté,
suelte usté la sin hueso.
Rod. Ya lo sé

que la lengua es pa eso.

2

— 18 —

M. Luz ¿A qué viene tener cortedad?
Rod. Es verdad, es verdad, es verdad.

Quiero decirla y no puedo.
M. Luz ¿Qué?
Rod. Lo que siento por usté. .

M. Luz ¡Vamos á ver!

Rod. Pero no encuentro palabras

para decirla á usté que...
M. Luz Vamos pronto.

Rod. Soy un tonto.

Me corto, me achico,

me quedo sin pico,

y es claro la chica

burlándose está.
M. Luz Se corta, se achica,

porque no se explica.

¡Jesúp y que chico

que no dice na!
Siga usté.

Rod. Voy allá.

Pues... nada, me corto

me da cortedad,
Oiga usted.
M. Luz Voy allá.

Pues... nada se corta

le da cortedad.

Hablado

ROD . (Después de una pequeña pausa.) ¿Ha leído USted

ya La joven de las enaguas de Paul de Koke?

M. Luz Sí... ¡Y qué bonita esl

Rod. (sacando un libro ) Pues aquí tiene usted La
inocente Virginia, del mismo, (sacando otro li-
bro.) y La vida Bohemia de Murger.

M. Luz ¡Ay! ¿Y qué es eso?

Rod. La historia de dos corazones enamorados.
M. Luz Y en estos libros, ¿ha puesto usted también
dedicatoria?

Rod. ¡Claro!... A María de la Luz, su Rodolfo.

M Luz ¡Ay! pues no me los dedique usted, porque
si me los cogen en casa... (Transición.) ¡Pero
cuántos libres debe usted de tener!

— 19 —

Rod. Todos los que me prestan que no los devuel-
vo. Es la costumbre.

M. Luz Y todos los que me trae usted son de amor.

Rod. Naturalmente. Yo no tenía otro medio de
acercarme á usted por mi corta edad, y por
mi cortedad, y entré en este establecimien-
to hace dos meses y le di á usted La dama
de las camelias.

M. Luz ¡Pobre Margarita!

Rod. Y ahora.. Mariquita de la Luz, cuando lea
usted LaBohemia y llore usted como Mimí
en brazos de Rodolfo, comprenderá usted,
si no lo ha comprendido ya, que con todos
esos libros, que he tenido el honor de ofre-
cerla... (ahora, ahora sí que no me corto) he
ido inoculando por pequeñas dosis en ese
pecho, el amor que rebosa en el corazón de
Rodolfo Delgado, estudiante de tercer año
de Veterinaria.

M. Luz ¡Ay, gracias á Dios! Ya... ya le conocí á us-
ted la intención.

Rod. ¿Y usted cree que con la intención basta?

M. Luz No. Yo quiero que me quieran mucho y que
me traigan muchos libros. ,

Rod. Mañana te traigo Las trece noches de Juanita
con láminas y todo y encuadernada en
verde.

ESCENA IX

DICH03 y EL SEÑOR 131 DRO, primera izquierda

Isid. ¡María!

M. Luz ¡Mi padre!

Rod. ¡Su señor padre!

Isid. (a Rodolfo.) ¿Qué quería usted, joven?

Rod. Pues quería... digo... Pues pasaba por ahí...

tropecé. . di con la cabeza en la puerta... se
abrió la puerta... y le estaba preguntando á
la puerta... digo á esta joven, si estaba ya
cocido el cocido.

M. Luz ¡Eso!

— 20 —

Rod. Eso es mentira, (a María.) Quítese de mi vis-
ta inmediatamente.
M. Luz Pero...

ROD. Inmediatamente. (Vase María primera derecha.)

ESCENA X

ISIDRO y RODOLFO

Isid. (a Rodolfo.) ¿Y usted?

Rod. Yo me pierdo de vista también inmediata-
mente.

Isid. (cogiéndole de un brazo.) Venga usted aquí.

¿Usted se ha pensao que yo me mamo el
dedo?

Rod. No señor... ¿para qué? No sacaría usted
nada.

Isid. ¿Usted se figura que yo no he notao que se

come usted diariamente cuatro cocidos, uno
detrás de otro, pa estarse aquí más tiempo?

Rod. No, señor... Si es que tengo la solitaria.

Ism. ¿La solitaria? Lo que usted tiene es lo que-

yo me sé, y dé usted gracias á que es usted
un buen parroquiano... porque si no...

Rod. Eso es una amenaza y yo soy un hombre-
cito.

Isid. Eso de hombrecito lo vamos á ver.

Rod. Vamos.
Isid. Andando.

Rod. No... Si es que digo, vamos, vamos, señor
Isidro, no se ponga usted así con un parro-
quiano.

Isid. Váyase usted ó no respondo...

Rod. Pero si yo no le pregunto á usted nada.

ESCENA XI

DICHOS, PACA y ROBUSTIANO, por primera derecha

Paca ¿Pero qué sucede aquí?
Isid. Na, Este saltamontes que me lo he encontrao
haciéndole el amor á la chica.

ROB. (Pasando al lado de Rodolfo.) ¿A mi novia?

Rod. ¿Qué?

ROB. (Cogiéndole de las solapas.) Joven... rece USted

bus oraciones predilectas.
Rod. ¡Ave María Purísima!... ¿Pero usted es el
novio de?...

ROB. (Abriendo la mampara.) Buen amigo... Por aquí...

todo derecho.
Rod. ¿Con que derecho?

ROB. (Enseñándole el bastón.) Con este.

Rod. (Huyendo.) No me toque usted... no me toque

USted... no me toque USted. (Vase corriendo pri-
mera izquierda.)

Rob. Las moscas me las espanto yo así.

Isid. (Mirando el reloj ) ¡Pero, anda, las doce! La ho-

ra de servir el cocí... Vámonos pa la cocina.

Paca Venga usted, Robustiano. Bueno es que
vaya usted aprendiendo pa cuando sea el
amo.

ROB. Vamos allá. (Vanse segunda derecha.)

ESCENA XII

Un grupo de ALBAÑILES con sus MUJERES. VERDULERAS, una
BILLETERA, CABEZOTA, EL DEL PERRO y un GOLFO

Música

Ya han dao las doce,
colar pa adentro,
que los garbanzos
hay que comerlos.

segundas.)

Maldito cocí,
siempre lo mismo,
siempre gabrieles,
quién fuera rico.

primeras.)

En esta mesa
venirla acá,
vamos toas juntas
á manducar.
Quién me toma el gordo,
que mañana sale,

Hombres

Mujeres (las

Mujeres (Las

Bill.

— 22 —

Cab.

HoMBRPg

Cab.

Mujeres

Hombres

Mujeres

Hombres

MlJERKS

Todos

participaciones
desde dos reales.
El catorce mil
ochocientos tres.
¡A ver, parroquianos,
qué bonito es!
Ya los parroquianos
vienen al cocido.
¡Pobre Cabezota,
sólo pa servirlos!
Ocho de cuarenta.
En seguida va.
Seis aquí con vino.
La vais á tomar.
Eso paece envidia.
Pus es caridá.
A callar el yeso.
Comer y callar.

ESCENA XIII

DICHOS y MONTOYITA, tipo gitano con guitarra

Mont. Güeñas, cabayeros,

y á la paz de Dios.
Coro Aquí está Montoya

con su guitarrón.
Mont. Si me pagáis un cocí

por suscrtciórty

os canto las mañanas

de mi invención
Uno Ahí va una perra.

Una Allá van dos.

Otra Dos centimitos.

Mont. Va á haber canción.

(Tocando la guitarra.)

Cab. La Manolita.

Man.
Cab.

ESCENA XIV -

DICHOS y MANOLITA entrando

No está aquí él.
(¡Si esta supiera!)

— 23 —

Man. Le esperaré.

(Se sienta en el velador de la derecha, donde está
Montoya tocando la guitarra.)

Coro La cantaora

de Naranjeros.
Mont. Hola, chiquiya,

vienes al pelo.

Estos señores

quieren de acá.
Man . No estoy pa cante.

(Hablado.)

Pero allá va.

De toas las prendas que gastan

ay, los picaros de los hombres...
Coro Ay, los picaros de los hombres.

Man. Lo que me vuelve loquita

es na más que unes pantalones.
Coro Es na más que unos pantalones.

Man. Un buen pantalón de pana

ceñido y abotinao;

ay, el hombre que bien lo lleva,

ay,^a mí lo tié too ganao.

Si quieres que te quiera
esta serrana...
Coro Esta serrana.

Man . Con ducas y fatigas

moreno mío.
Coro Moreno mío...

Todos Ponte unos pantalones

de esos de pana,

de esos que al ir andando
meten rufo.
Coro Patatán.
Man . Yo me muero por los pantalones.

Coro Patatán.
Man. De un mozo barbián.

Coro Patatán.
Man. Que me vuelvo loquita, mamita.

Coro Patatón.
Man. Por un pantalón.

Coro Patatín.
Man. Que mirando un buen mozo marchoso.

Coro Patatín.
Man . Me jago serrín.

— 24 —

Coro Patatín.

Man. Que me vuelvo loquita, mamita.

Coro Patatón.

Man . Por un pantalón.

Coro La mocita

se vuelve loquita
por un pantalón,
patatín, patatín,
patatín, patatón.

Hablado

Unos ¡Olé tu madre!
Otros ¡Eso es cantar!

Man. Gracias... muchas gracias... estimando, (se

sienta ai lado del mostrador.) ¡Vaya Uiia vida!

¡Siempre igual! ¡Y qué se le va á hacer!
Golfo (ai del perro.) ¿Le va usté á dar garbanzos al
perro?

El del perro No le convienen. Es galgo y engorda, y

no tié salida.
Bill. (ai Gitano.) Montoyita, ¿y usté no juega?
Man. ¡Comare!... Si usté me fía hasta que toque...

ESCENA XV

DICHOS, PACA, ROBUSTIANO y el SEÑOR ISIDRO

Isid. Buenos días, parroquianos... ¿Hay apetito?

Bill. Señor Isidro... ¿No quié usté un pellizco del
gordo?

Isid. Déjame á mí de gordos.

(Poco á poco van marchándose los parroquianos.)

Bill. Usté se lo pierde.

-Rob , (a Paca.} Pero, ¿no ve usté, seña Paca? Esa

mujer aquí otra vez.

Paca Déjame á mí. (a Manolita.) ¿A qué has veniof

Man. ¿Me va usté á oir, tía? (Hablan bajo.)

Moni . Adiós, y salú. (Mutis.)

Bill. Hasta mañana. (Mutis.)

Paca (a Manolita.) A mí no me vengas con cuentos.

— 25 —

Man . Si se pone usté así vamos á salir mu mal. Y
na, por estas. Aunque usté se empeñe, aquí
no hay boda, y aquí espero sentá. (se sien-
ta > d)

ESCENA XVI

DICHOS y PEPE EL LIBERAL

Pepe Muy buenas tardes.

Isid. ¿Tú aquí, Pepe?

Paca ¿A qué vuelves tú aquí otra vez?

Rob. ¿Vuelve usté á faltar?

Pepe ¡Ahí ¿Pero está usté aquí entoavía? ¿Y tú,
Manolita? .. ¿Qué esperas?... ¿A que te den
estos algo? Pues has hecho bien en sentarte.

Man . Si á lo que vengo es á dar bof etás y mordis-
cos en cuanto se tercie.

Isid. ¿Pero qué es esto?... ¿Queréis decirme?

PEPE En Seguida VOy. (8e coloca entre Manolita é Isi-

dro. Señalando á Kobustiano.) Este anSÍOSO quié

casarse con mi sobrina porque supone que

tenéis gato, y sí que lo tenéis.
Man. Pero nadie le ha visto un pelo al minino.
Pepe Pero hay una pequeña dificulté, y es que la

chica no le quiere; quiere á otro.
Isid. Eso es mentira.

Pepe Desprecio esa falta de educación y continúo.

La chica no se casa con este porque yo no
quiero.

Man. Ni va á poder ser, porque me siento tranvía

y VOy al nueve. (Echándose encima de Robustia-

no.) ¡Granujón!

Pepe (Deteniéndola.) (Manuela!

Man. Que no me eches el torno.

Paca Nos vais á matar á disgustos. [Echalos, Isi-
dro!

Isid. ¡A la calle! Tóo el mundo al arroyo.

Rob Váyanse ustés, que se me están hinchando

las narices.

(o

Robustiano— Paca— Manolita— Isidro.

— 26 —

Man. Vamos á quedarnos, Pepe, na más quepa

ver lo feo que se va á poner.
Paca ¡Golfa!

ESCENA XVII

DICHOS, ATAls ASIO, REMEDIOS y el CABEZOTA segunda derecha

Atan. Ya está armá.
Isid. (a Pepe.) Vete ó te mato.

Pepe Con una quijá de tu yerno.

Rob. Se acabo.

Paca Dales.
Man. (a Pepe.) Tírale algo.
Atan. (a pepe.) Yo estoy á tu lao.
Cab. Ya tengo yo toa la sangre en la cabeza y me

cabe. ¡A ellos!

(Se preparan á pegarse con banquetas, platos y todo lo
que agarran.) (l)

ESCENA XVIII

DICHOS y el TÍO PERICO por primera izquierda

Per, Buenos días... (Todos se detienen.) (La Manoli-

ta aquí.)

Isid. El señor Pedro. Pase usté.

Man. (El señor Perico. ¡Qué cara de bonachón
tiene.)

Per. No... Venía á hablarle á usté de una cosa

> que...
Isid. Hable usté.

Per. No... Veo que no es ocasión. Están ustedes

aquí en amor y compaña toa la familia, y no
quiero molestar.

Isid. Usted no molesta.

Per. Bueno, pues si no molesto... (pasa a colocarse

entre Manolita y el señor Isidro. Pausa.)

(l) Robustiano— Paca— Isidro— Manolita— Pepe— Atanasio— Reme-
dios— El Cabezota.

I

— 27 -

Pepé ¡Pues ea!. . Esto no se queda así porque haya

venío el señor Perico. Pues como íbamos in-
sultando... Sois unos egoístas.

Atan. Eso. Y ya se me ha llenao á mí el morral y
nos vamos.

ESCENA XIX

DICHOS y MARÍA DE LA LUZ por la primera derecha

M. Luz ¿Pero qué revolución es ésta?

ATAN . Que nos vamo?. (Se va á la primera izquierda.)

Paca ¡Guardias!

Pepe Eso es .. A la calle too el mundo. A dejarlos
solos.

Paca (a ia puerta.) j Guardias! ¡Guardias!

ESCENA XX

DICHOS y SERAFIN PULIDO, tipo correctamente vestido, gabán al
braio, bastón de autoridad, sombrero de copa en la mano, etc.; DOS
GUARDIAS, que quedan á los lados de la puerta

Pul. ¡Señores! ¿Qué escándalo es éste? ¿A qué

obedece este llamamiento á la autoridad?

Rob. ¿A usted qué le importa?

Pul. Soy agente de primera de las últimas opo-

siciones y no tolero... Ruego á ustedes en-
carecidamente hagan el favor de venirse
conmigo á la comisaría.

Pepe ¡Rediez... qué finura! ¡Qué fino es este tío!

Man. ¡Cómo ha cambiao esto!

Pul. ¿El señor dueño del establecimiento? Haga

el favor de personarse.

Isid. Servidor... Pero...

Pul. Le suplico que se calle. ¿La señora dueña?

Paca ¿Qué hay?

Pul. Detenida y á los pies de usted. Todos los

promovedores del escándalo conmigo.
Pepe Sí, vamos. Este, y ésta y ésta, (señalando á

Manolita.)

Per. ¡Manolita no! Esta señora no...

— 28 -

Man. ¡Uy, señora! Muchísimas gracias.

Pul. Servidor de usted. Los que sean que hagan

el favor de seguirme á la comisaría.
M Luz. ¡Dios míol

OaB. Yo me escurro. (Mutis segunda derecha.)

Pul. ¡Vamos, señores!

Atan. Andando.

(Vanse todos, meuos Pepe, con os guardias,)

Pul. (a María.) Joven, lamento mucho... (a Perico.)

Caballero... Serafín Pulido, agente de pri-
mera y licenciado en filosofía y letras, (a
Manolita.) A los pies de usted.

Pipe (a Pulido.) Pase usted.

Pul. ¡Oh, no! Usted primero. No puedo ni debo

consentir de ninguna manera.-

Pepe ¡Hombre! Así da gusto ir á la cárcel. (Pasan-
do y detras Pulido.)

MUTACION

CUADRO SEGUNDO

La ronda de Toledo. Toda la parte de la derecha ocupada por el
exterior de la casa-bodegón del primer cuadro. La mampara de
la puerta en primer término. Toda la lachada, y hasta cerca de
)a mitad del escenario, cobertizo de madera y teja encarnada sos-
tenidos por pies derechos de madera. Entrada central al coberti-
tizo y á los lados tiestos. Debajo del cobertizo algunas mesas y
bancos, á la izquierda árboles y en el telón de fondo la ronda de
Toledo. Es de día.

ESCENA PRIMERA

Al levantarse el telón de cuadro aparece LA MANOLJjl'A y EL TÍO
PERICO sentados en primer término junto á una de las mesas del
cobertizo y EL CABEZOTA de pie detrás de la mesa

Per. (a Manolita.) ¿Qué vas á tomar? Pide lo que
quieras.

Man. Ya he pedio un cocido de cuarenta.

— 29 —

Per. ¡Qué vas tú á tomar eso! Cabezota, tráete
una chuleta empané. ¿La quiés con patatas?

Man. Bueno; pero con muchas, ¿eh?

Per. Con patatas y media de Rioja y una barra
de Viena.

Cab. Pero si estoy solo, señor Perico, y yo no sé
guisar.

Per. Pues llégate á un café. Toma un duro. Pero

que ya estás aquí. (Vase Cabezota foro izquierda.)

ESCENA II

MANOLITA y PERICO

Man. Pero, señor Pedro..., ¿por qué manda usté á
pedir too eso?

Per. Es que tengo yo gusto en obsequiarte. ¿No

me viste anoche en Naranjeros metido allí
en un rincón comiéndote con estos ojos?

Man. jAy, pues no le guipé á ustél

Per. Toas las noches voy.

Man. ¿Le gustan á usté las pataítas y ver á las mu-
jeres marcándose? No tié na de particular...
Eso le gusta á toos los hombres.

Per. Si yo no voy allí por eso... no voy más que

por ti.

Man. ¿Por mí?... ¡Ay, qué risa!

Per. Hace ya tiempo que siento un no se qué... y

cuando cantas me digo: pero por qué no
cantará pa que la oiga yo solo.

Man. Pues si es capricho... Yo no he venio á este
mundo na más que pa eso... pa cantar cuan-
do me lo mandan, y pa darle á los pitos y
guiñar los ojos y zurra que es tarde.

Per. ¿Pero vas á cantarla mí?

Man. Y con muchísimo gusto. Allá va la canción
de moda.

Per. jBendita seas!

Música *

Man. Ay, que yo tengo una mina

que vale mucho dinero

- 30 —

y pa que me la trabaje
necesito yo un minero.
Que suba y baje á la mina
y dé golpes con el pico
y no descanse ni duerma
en este trabajo rico.

Ay, minero, ay, minero,
si trabajas verás que te quiero.
¡Ay, qué mina, plata final
¡Ay, Jesús! lo que vale esta mina.
Que no es de cobre ni bierro,
ni de azogue, ni carbón,
que es mina de cariñito
y dentro hay un corazón.
Un corazón pa querer
con fatiguitas de muerte
el que lo sepa coger
ya hizo en el mundo su suerte

Prepárate y baja

por el ascensor,

prepara la pala,

prepara el farol.

Prepárate y anda

pa la explotación,

que tiene esta mina

muy rico fiíón.

Hablado

Per. ¡Me tiés loco!

Man. ¿Pero eso es de veras? (¡Ay, qué encandilao
está este tío!)

Per ¿No te da vergüenza salir al tablaot

Man. ¡áí que me da, señor Pedro; pero con el co-
lorete no se me nota.

Per. Pues, ea... tú no cantas más que pa mi so-

lito.

Man. Pero ¿y los garbanzos?

Pf.r. Los garbanzos los deben ganar los hombres

pa las mujeres. ¿Tú no has pensao nunca
en ir una mañanita muy trempano á la pa-
rroquia con un hombre decente?

Man. ¿Yo?... ¡Cá! Ni soñarlo. Anda la parroquia.

Per. Yo me caso contigo.

— 31 —

Man. ¿Conmigo? ¡Qué gracia! ¡Ja, ja, ja!
Per. Contigo.

Man. ¿De veras?... Pues que no se arrepienta, (co-
giéndole de un brazo.) Andando pa la parroquia.

ESCENA III

DICHOS, el SEÑOR ISIDRO y PACA, por la izquierda. Se dirigen al
cobertizo

Isid. ¡Que nos metan á nosotros en tóos estos líos!

Paca ¡TOgracia!

Per. Hola... ¿Ya de vuelta? ¿Qué ha pasao en la

Comisaría?

Isid. ¡Na!... Que ya estamos tóos en la calle.

Paca ¿Y la chica?

Per. Adentro. La he dejao llorando.

PACA ¡Pobrecita! (Vanseal Bodegón.)

ESCENA IV

MANOLITA y CABEZOTA

Oab. Aquí esta tóo.

Man. ¡Ay! Los alimentos, (se sienta á comer.;

Per. Sirve á la Manolita, Cabezota. Señor Isidro,

yo necesito hablar con usté sobre una cosa

del corazón.
Isid. Usté dirá.

Per. ¿Qué le parecería á usté... si un hombre hon-

rao... vamos... en una palabra... Si yo me
casara con Manolita.

Isid. (Qué bruto.)

Per. ¿Qué dice usté?

Isid. Na.

Per. ¿Quié usté que hablemos ahí dentro cuatro

palabras?

Isid. Lo que usté quiera. (Qué animal.) Cabezota,

vete preparando la comida pa nosotros ..
Aquí, bajo el cobertizo...

— 32 ~

Per. ¡Vamos!... Manolita... Tengo que hablar con

aquí... Hasta luego. Ya sabes lo que te he-
dicho. Cuando guste, señor Isidro, (vanee por

el Bodegón.)

ESCENA V

DICHOS, menos PACA. El CABEZOTA que entra con el servicio-
del café

Man. (pensativa.) ¡Casarme yo con el señor Perico!...

¡Qué barbaridad!
Cab. Oye... hermana.
Man. ¿Y por qué no?

Cab. ¿Pero qué te pasa? ¿Estás pensativa? ¿Te ha

hecho daño la chuleta?
Man. No. ¡Déjame en paz!

Cab. Es que podía ser la falta de costumbre. Por-
que es lo que pasa. Mira. A mí me tocó un
duro á la lotería del mes pasao y me compré
un kilo de salchichón y me lo comí tóoy has-
ta el papel de plata y ¿podrás creer que me
hizo daño?... ¡Claro! La falta de costumbre.

ESCENA VI

DICHOS y PEPE EL LIBERAL por el foro izquierda

Pepe Yo voy á ver si como hoy aunque sea de
pizarra, (viendo á Manolita.) Hola; Manolita...
¿Tú por aquí y comiendo? ¿Qué es esto,.
Rio ja? ¿Me permites?

Man. Bebe lo que quieras.

Pepe (Bebe.) Gracias. ¡Pero chica!... Barra de Vie-
na, Rioja, chuleta...? ¿Tas dao el festín de la
Baltasara?... ¿Pero quién t'hapagao tóo esto?

Cab . Ha sío el tío Perico.

Man. Si eres mudo, revientas.

Cab. ¿Y usté va á tomar algo?

Pipe (sentándose.) Lo primero asiento y luego si tú:
quieres, y de pizarra, un cocidito.

Cab. Yo no le puedo á usté fiar. Si Manolita lo

— 33 —

manda se lo pongo en la cuenta al tío Pe-
rico.

Pepe Pero oye... ¿tú puedes mandar eso?

Cab. Diga usté que como ella quiera... (vase riendo

siempre y vuelve á salir y pone la mesa para los tíos,
durante la escena.)

Pepe Manuela... ¿Eso es verdá?
Man . No le hagas caso.

Pepe Mira, si yo fuera señora como tú, y me sa-

liera un ultramarino con guita... pero que
tóo lo que quisiera.

Man. Es que ese hombre va á casarse conmigo.

Pepe ¡Rediez!... ese es el premio gordo de Navi-
dad.

M\n. Pues si yo quiero lo cobro.

Pepe Pues cóbralo cuanto antes y que me traigan

algo, que desfallezco.
Man. Yo no abuso.

Pepe No... si el que va á abusar, soy yo. Cabezota,

dame un pitillo.
Cab . Se man acabao.
Pepe Pero vete por una cajetilla.
Cab. Venga el dinero.
Pepe Te lo debo.
Cab. ¡Ja! ¡ja! ¡ja!

Pepe Manolita... ¿Me quiés prestar diez céntimos

y se te dirá luego pa qué?
Man. Toma, (se los da.)

PEPE Voy por cinco pitillos. (Vase por el fondo iz-

quierda.)

Man. (Levantándose.) Mucho tarda el señor Perico y
yo me voy. Dile que le espero en el café de
Naranjeros. Me haré de desear.

CAB. Está bien. (Al salir Manolita del cobertizo aparece

en la calle Robustiano.)

ESCENA VII

MANOLITA, CABEZOTA y ROBUSTIANO

Man. Robustiano.

Rob. ¿Estás aquí entoavía?

Man. Aquí estoy. ¿Qué hay?

3

— 34 -

Rob. Estaba por darte así y quitarte ese mal vi-

cio que tienes de meterte en toas mis cosas.

Man. ¡Y cuándo tú te has metió en las mías!

Rob. Pero á tí, escandalosa, ¿quién te manda ve-

nir á esta casa, á ponerme á mal con esa
mujer con quien voy á casarme?

Man. ¡Casar!

Rob. No mereces ni que te cruce la cara.

ESCENA VIH

DICHOS y PERICO por la puerta del establecimiento; sale á tiempo
de oir las últimas palabras

Péri» ¿Qué?... (a Robustiano.) ¿A quién le dice.ueted

eso?

Rob. A esa mujer. ¿Y usté quién es para pregun-

tármelo?

Per. (Cogiéndole de las solapas y zarandeándole.) Yo SOy

quien me dá la gana.
Man. Desnúdele usté.
Cab . Lu hace polvo.

ROB. Suelte USté. (Desasiéndose )

Per. ¿Pero qué ha pasado aquí?... ¿Qué es esto,

Manuela?

Rob. ¡Ah, vamos!... Usté dispense. ¡Tié gracia!

Recoge usté lo que yo... ¡Va usté bien, buen
amigo!... ¡Ja, ja, ja! (vase fondo.)

Man. (Reconcentrado.) ¡Ladrón!

Cab. ¡Maldita sea!

Per. a ¡Habla, Manolita! ¿Quién es ese hombre?
Man . ¿Pero usté quién es pa pedirme á mí cuen-
tas? ¿Es usté mi señor padre? \Hé gracia!
Per. ¡Pero Manuela!

Man. ¡Qué Manuela ni qué Simón! Yosoy así. Si
me quiere usté asi me toma y si no me deja

y pata. (Mirando al hacer mutis.) (¡Este Cae!)
(Vase primera izquierda.)

— 35 —

ESCENA IX

PERICO y CABEZOTA

Per. ¡Qué iba yo á hacer!

Cab. (Acercándose.) ¡Señor Perico!. . Mi hermana es

güeña...
Per. ¡Déjame en paz!

Cab. ¡Ella le tié á usté ley!
Per. ¿Te ha dicho algo?

Cab. Que le esperaba á usté en el café.
P-.R. ¿En el café? Adiós, Cabezota.

Cab. ¿Va usté á buscarla?

Per. ¿Yo?... No faltaba más. ¡En el café! (vase pri-

mera izquierda.)

•Cab. (viéndole marchar.) ¡He perdió un cuñaol... \Y

qué cuñaol Con dos tiendas de comestibles.

(Vase por el bodegón.)

ESCENA X

RODOLFO por el foro izquierda y á poco por el mismo sitio PEPE
EL LIBERAL fumando un pitillo

Rod. Voy á ver si veo á Mariquita... ¿En qué pá-
gina estará? Habrá llegado ya al fallecimien-
to de Mimí. (Mirando por la puerta del estableci-
miento.)

Pepe Yo no sé cómo me las compongo, pero por

más vueltas que doy siempre vengo á parar
al mismo sitio... y es el hambre.

Rod. Está en el mostrador ... Me ha visto, (saca un

libro y lo enseña desde la puerta.) A ver SÍ Sale.

Pepe ¿Qué jeribeques está haciendo ese joven?

Rod. jLas trece!... Las trece noches...

Pepe ¡Anda!... Este es el de los libros.

Rod. (volviéndose.) ¿Qué dice usté?

Pepe ¿Usté es el novio de mi sobrina?

Rod. ¿Eh?

Pepe ¿El que le dedica los libros? Hable usté con
. confianza.

— 86 —

Rod. Pero...

Pepe Yo le caBO á usté, joven.

Rod . ¿De veras?

Música

Pep* Hágase usté cuenta

que estoy ordenao.
In nomini Patri...
Ya está usté casao.

Rod. ¿Qué me dice usté?

Pepe Que no está usté solo

que yo le protejo,
si usté dice voló. *

Rod. Pues lo digo y adelante,

pa mí ya es usté mi tío.

ESCENA XI

DICHOS y MARÍA DE LA LUZ, saliendo-

M. Luz Mi tío Pepe con Rodolfo.
Pepe Ahora sí que armo yo el lío.

Rod. Mariquita de la Luz.

Pepe ¡Mi sobrina! Ven acá.

M. Luz ¡Ay, Dios mío, si me ven!
Pepe No hagas cpso tú de na.

Ya os veo casados
como manda Dios.
Ya ha tenido esta
un chiquillo ú dos.
» Yo les alimento
con el biberón,
y para dormirlos
les canto así yo.
Duérmete niño hermoso, sí
al dulce son del Kake Wal,
mira que viene el coco y
si lloras tú te llevará.
Rod. i Pues vaya un son para dormir
M. Luz í y un movimiento tan atroz.
Rod. No duerma usted al chico asL

M. Luz No lo consiento, no señor.

— 37 —

Si no quiere Kake Wal
una copla cantaré,
pa que duerma pronto el chico
y ahora mismo vais á ver.
Las uvita de tu parra
están diciendo comerme,
y los pampanitos dicen
que viene el guarda, que viene.
Carne de mi carne,
huesecitos de mis propios huesos,
que requeteque, te que te que
que te farta el conocimiento.

(Repiten. Acaban el número bailando los tres.)

Hablado

Pepe Y ahora á ver á los padres. Ha llegao la mía.
M. Luz No por Dios.

Rod. Mire usté que el padre de esta usa un ga-
rrote que parece una mesa de noche.

Pepe Como si no. (Llamando.) Isidro... Paquita...
Ahora veréis.

Rod. Usted paga el árnica.

Pepe

Rod.
M. Luz

ESCENA XII

DICHOS, PACA é ISIDRO por el establecimiento

Paca ¿Otra vez tú aquí? Y tú, María, ¿qué haces

con estos golfos?
Isid. (a Pepe.) ¿Pero es que tú te has propuesto

quitarnos la vida? (a Rodolfo.) Y usté ¿qué

quiere?
Rod. ¿Yo?

Pepe (a Rodolfo.) Usted el pico... que yo soy su ad-
ministrador.

Isid. Habla... pero pronto que no tengo ganas de

oir sermones.

Pepe (con caima ) ¡Amados hermanos míosl No ha-
blo yo... Va á hablar el padrón. Rodolfo
Delgado.

Rod. Y Horma... y Hormaechea.

— S8 —

Fepe Veinticinco años y en la casilla del estado

una ese, ú sease soltero.
Paca ¿Pero á qué viene todo esto?
Isid. ¡Déjalo!

Pepe María de la Luz, Lobo por tí (señalando » isi-

dro ) y León por esta (Señalando á Paca.) ¡Dos
fieras! Veintitrés años. Casiila también con
ese. Observaciones. Se aman. Los padres do
la Lobo dicen que nones y su tío que sisis.

Roo. Eso.

Isid. Y se te ba olvidao la firma del cabeza de fa-

milia que Soy yo y VOy á firmar (Amenazán-
dole.)

M. Luz (sugetándoie ) ¡Padre!
Rod . ¡El árnica!

Pepe Pero que bable la chica. A ver tú, ¿á quién

quieres? ¿A Robustiano ó á Delgado?
Mi Luz ¡Yo! ..

Pepe Habla sin miedo. Mira que es pa toa la vida.

M. LUZ Pues yo... á ese (Señalando á Rodolfo.)

Rod. QAy, me ha llenado la casilla del corazón!)

Pepe A ese... á ese... que es lo que vais á deeir
muy pronto .. porque ese ee la lleva y yo soy
su cómplice. La cbica tié veintitrés años y
pué disponer de lo suyo y casarse aunque
sus opongáis.

Paca Isidro, ¿no oyes?

Isid Sí... quieren depositarla.

Pepe Uso; en mi casa.

Paca Pero ¿tú tiés casa, arrastrad?

Pepe Sí, señor, frente al Banco, en otro banco.

Paca Si no me valiera...

Isid. No demos escándalos que estamos en la

calle.

ESCENA XIII

DICHOS y EL CABEZOTA con una sopera y una fuente

Cab. Aquí está la sopa y el cocido.
Isid. (a paca.) Espera. (Qué idea se me ha ocu-
rrido.)

— . 39 —

Pepe Conque ya estáis notificaos.

ROD. ESO, notificaos. (Hacen medio mutis.)

Isid. (Transición.) Pero oye, Pepe... No te vayas

porque vamos á, comer. ¿Si gustas?
Pepe Yo no acepto Ja comida de los burgueses.
Rod . Eso.

Isid. Pues haces mal, porque nuestra próbeza te la

ofrecemos de corazón.

Pkpe (Me adulan...) Hombre, si es de corazón...

A corazón no le gana nadie á Pepe el Libe-
ral.. Acepto para que veáis lo liberal que
soy yo.

Isid. Cabezota... otro cubierto.

''acá (Ya entiendo.) Siéntate.

Isid. María, á la mesa. Joven, si usté gusta...

Rod . Muchas gracias.

M. Luz (¡Qué cambio ha dao mi padre!)

(Cabezota, durante esta escena, ha unido dos veladores
y en ellos ha puesto la mesa. Se sientan á comer.) (1)

Isid. (a Paca.) Echale mucho á Pepe, que este tié

buen diente.

Pepe ¡Rediez!... ¡Qué sopa! ¡Y qué garbanzos! ¡Qué

cara tienen 1 (come.)
Isid. - Pero dale morcilla, mujer...
Pepe Vino... Cabezota.
Paca Sácate una de Rioja.
M. Luz (¡Qué hambre tiene el tio!)
Pepe Cabezota... más pan.

Rod. Cómo traga mi protector.

ESCENA XIV

DICHOS, MANOLITA y el SEÑOR PERICO primera izquierda

Per. Que tú no vuelves al café.

Man. Lo que quieras, hijo.

Pepe ¡Anda! La Manolita con el tío Perico. Que

sea enhorabuena.

Man. Muchas gracias.

Paca ¿Por qué?

Isid. Porque se casa.

(l) María de la Luz— Paca- Isidro— Pepe.

— 40 —

Man . Ni más ni menos.

Rod. Pero señor Pepe... ¿Cuándo acaba usted?

Pepe Déjeme usté en paz. ¿No habría por ahí unas

tajaditas de bacalao?
Isid. Cabezota., bacalao.

Rod. (¡Caracoles!... Me parece á mí que á este el
cocido lo vuelve.)

ESCENA XV

DICHOS, ROBÜSTIANO, ATANASIO y REMEDIOS íoro izquierda

Rob. Vengan ustés sin cuidao, que á mí en esa

Casa no Se me niega na. (Acercándose al coberti-
zo.) ¡Recontra!... Pepe el Liberal aquí y co-
miendo... y Manolita del brazo del señor
Perico... A la paz de Dios, 8eñoreS. (Manolita
y el señor Pedro se sientan al lado de María de la
Luz.)

Pepe ¿Usté gusta, pollo?

Man. Tengo el gasto de presentarle á usted á mi
esposo.

Rob. Señor Isidro... Estos infelices (señalando á

Atanasio y Remedios.) me han buscao, y COmO

saben que yo... están los pobres arrepentios
de lo que han hecbo y...

REM. (A Atanasio.) Padre, ¿no Ves'? (Señalando á Pepe.)

Atan. Pepe atracándose... ¡El que nos iba á colo-
car!

Isid. Robustiano... yo lo siento... pero aunque
U6té venga y los abone yo no puedo hacer
nada, porque desde hoy tengo administra-
dor, que lo es mi querido hermano Pepe.

Man. ¡Olé!

Isid. Que se encarga del establecimiento.

Pepe (Dando un salto.) ¿Yo?... ¿El administrador?...

¿y de una casa de comidas'? (üándo«e tono.)

Yo lo tiento mucho... pero aquí no estamos

para mantener vagos. El que quiera comer

que trabaje.

Atan. ¡Qué liberal eres!... Como todos. Nos levan -
tasto de cascos pa que nos fuéramos y era
pa esto.

— 41 —

Kem.
Rob.

Pepe

. ISID.

Pepe

Rob.
Pepe

Man.

Rob.

Pepe

Man.
Rob.

I8ID.

Rob.
Rod.

ISID.
PfiPE

Rod.
M. Luz
Pepe

Man.
0 Rod.

M. Luz

Man.

Pepe

Atan.

Pa quedarse él.
Pero señor Isidro...

(isidro va á hablar.)

(interrumpiéndole.) Deja á tu administrador.
¿Tiés ahí un puro?

(Dándosele.) Toma.

Gracias, (a Robustiano.) ¿Tiene usté una ceri-
lla?

Ahí va. (Dándole la caja.)

(Después de eucender y guardarse la caja.) Déme
U8té esa mano. (Robustiano le da la derecha.)

No... la otra.

¡Le ha tomao por un perro de aguas!
Pero...

Déme usté esa mano... y de verano. (Empu-
jándole.)

Y á tomar el sol.
Pero, ¿por qué?

No pida ttsté explicaciones, que aquí ya le

hemos conocido.

Bueno. Peor pa ustés. (vase.)

Y mejor pa mí.

ESCENA ULTIMA

DICHOS menos ROBUSTIANO

(A Pepe.) Echame al otro.
(a Rodolfo.) Joven... déme usté la mano.
No me da la gana, que es pa echarme.
¡Pero tío Pepe!...

A clase y cuando tenga usté carrera y la
pitá usté mantener, vuelve usté por ella.
Este liberal se ha hecho conservador.
Mariquita de la Luz, mañana te traigo El
amor en solfa, El mal de amores y El amor vela
para que no me olvides.
Yo no te olvido.

Si no te Olvida. (Vase Rodolfo.)

Y vosotros adentro y á la cocina á trabajar,
¡holgazanes!

Anda, Remedios. ¡Qué no hará uno por los
garbanzos!

— 42 -

REM. ¡Tié USté razón, padre! (Vanse por el bodegón.)

Pepe Aquí tié que andar tóo el mundo muy dere-

cho y trabajar mucho.

Isid. Tiés razón... Venga esa mano.

Pepe Choca, chico. (Dándosela.)

Isid. Y como tú no has hecho na en esta vida
más que estorbar... Ahora te largas.

Man. ¡Tié gracia!

Pepe Ahora mismo me voy al Juzgao á pedir el

depósito de la chica.
Paca Isidro, ¿qué haces?
M. Luz ¡Pero padre!...

Isid. Ven acá, hombre... Esto no ha sío más que

una broma.

í epe Pues mira, no gastes esas bromas, que me

. cortas la digestión y yo te prometo que bí
me aseguras el cocido, ya no soy ni liberal
ni na.

Man. Y dice muy bien, (ai público.)

Que en este país perdido
del cocido nacional,
el que asegura el cocido
no quiere ser liberal.

telón rápido

OBRAS DRAMATICAS DE PERRÍN Y PALACiOS

Villa... y Palos. — Fantasía política- cómico -lírica, en un acto
y cinco cuadros. Original y en verso. Música del maestro
Nieto.

¡Quién fuera ella.'- Cuadro cómico-lírico en un acto. Original
y en verso. Música del maestro Nieto.

Solteros entre paréntesis. — Juguete cómico en un acto. Origi-
nal y en verso.

La Pilarica. — Zarzuela cómica en un acto. Original y en ver-
so. Música del maestro Reig.

De caza. — Juguete cómico en un acto. Original y en verso.

Miss Eva. — Disparate cómico lírico en un acto, y tres cua-
dros. Original , en prosa y verso. Música del maestro Reig.

Tarjetas al minuto. — Juguete cómico-lírico en un acto. Ori-
ginal y en verso. Música del maestro Gómez.

El Zaragozano. — Almanaque cómico-lírico-político en un acto
y cinco cuadros. Original y en verso. Música del maestro
Reig.

^hin-chin. — Disparate cómico-lírico en un acto. Originaly en
verso. Música del maestro Nieto.

El Club de los feos. — Extravagancia cómico-lírica en un acto
y tres cuadros. Original y en verso. Música de los maestros
Rubio y Espino.

Caralampio. — Juguete cómico-lírico en un acto. Original y en
verso. Música del maestro Reig.

Madrid en el año dos mil — Panorama lírico fantástico invero-
símil de gran espectáculo, en dos actos y diez cuadros. (Es-
crito en verso sobre el pensamiento de una novela de ÍSou-
vestre.) Música de los maestros Nieto y Rubio.

Cuerpo de baile. — Apropósito en un acto. Original y en verso.
(En colaboración con Jackson y Prieto.) Música de los
maes'ro Rubio y Espino.

El siete de Julio. — Episodio madrileño, en un acto v tres
cuadros. Originaly en verso. Música de los maestros Rubio
y Espino.

Don Dinero. — Zarzuela en un acto y cuatro cuadros. Original
y en verso. Música de los maestros Rubio y Espino. (Ter-
cera edición.)

Una señora en un tris. — Juguete cómico en un acto y dos cua-
dros. (Escrito en verso sobre el pensamiento de una nove-
la ) (Tercera edición.)

Los inútiles. — Revista cómico-lírica, en un actoyseiscdadrosr
Originaly en verso. Música del maestro Nieto. (Cuarta
edición.

Muevles husados. — Saínete lírico, en un acto. Original y en
verso. Música del maestro Nieto.

Apuntes del natural. — Cuadro cómico-lírico pictórico, en un
acto y cinco cuadros. Originaly en verso. Música del maes-
tro Rubio. (Tercera edición.)

•Certamen JSacional. — Proyecto cómico-lírico, en un acto y
cinco cuados. Original y en verso. Música del maestro
Nieto. (Séptima edición.)

La cruz blanca. — Zarzuela de gran espectáculo, en un acto y
cinco cuadros. (Escrito en prosa y verso sobre el pensa-
miento de una novela.) Música de Brull. (Sexta edición.)

Las dos madejas. — Juguete cómico-lírico, en un acto. Original
y en verso. Música del maestro Estellós.

Liquidación general. — Almoneda cómico-lírica-fantástica, en
un acto y tres cuadros. Original y en verso. Música del
maestro Nieto.

Los Primaveras. — Revista cómico-lírica, en un acto y seis
cuadros. Or ginal y en verso. Música del maestro Nieto.

Las tres B B B — Revista en un acto y cinco cuadros. Origi-
nal y en verso. Música del maestro Rubio.

Al otro mundo! — Pasillo cómico-lírico, en un acto. Original y
en verso. Música de los maestros Marqués y Reig.

La de Roma. — Juguete cómico-lírico, en un acto. Originaly
en verso. Música del maestro Reig.

Misa de Réquiem — Saínete lírico, en un acto. Original y en
verso. Música del mae>tro Nieto.

Muestras sin valor. — Revista en un acto y cuatro cuadros.
Música del maestro Nieto.

El diamante rosa. — Zarzuela de gran espectáculo, en dos ac-
tos y diez cuadros. (Escrita en verso sobre el pensamiento
de una novela.) M. del maestro Marqués. (Segunda edic.)

Las alforjas. — Zarzuela cómica en un acto. Original y en
vers >. Música del maestro Nieto.

Los belenes. — Saínete lírico, en un acto. Original y en verso.
Música del maestro Nieto. (Segunda edición.)

Hotel 105 — Saínete lírico en un acto. Original y en verso.
Músi a del maestro Rstellés.

jEl ' rimero! — Saínete lírico en un acto. Original y en verso.
Músi. a del maestro Nieto.

Entrar en la casa. — Juguete cómico-lírico, en un acto. Origi-
nal y en verso. Música del maestro Valverde (hijo.}

¡Losdosmillones! — Extravagancia cómico-lírica, en un acto y
cinco cuadros, en verso. (Arreglo de una obra francesa.)
Música del maestro Nieto.

Amores Nacionales. — Apuntes para un viaje, en un acto y
seis cuadros. Original y en verso. Música de los maestros
Marqués y Nieto. (Segunda edición.)

El Cañón. — Zarzuela de gran espectáculo en tres actos y
nueve cuadros. Original y en verso. Música del maestro
Marqués.

La Salamanquina. — Zarzuela cómica en un acto y tres cua
dros. Original y en verso. Música del maestro Marqués.
(Segunda edición.)

El novio de su señora. — Juguete cómico -lírico en un acto.
Original y en verso. Música del maestro Valverde (padre).

El Cervecero — Zarzuela cómica en un acto y dos cuadros.
Original y en verso. Música del maestro Valverde (hijo).

La Cencerrada. — Zarzuela cómica en un acto. Original y en
verso. Música del maestro Giménez.

Las Mariposas. — Zarzuela cómica en un acto. Original y en
verso. Música del maestro Marqués.

Las varas de la justicia. — Zarzuela cómica en un acto. Origi-
nal y en verso. Música del maestro Nieto

El Cornetilla. — Zarzuela cómica en un acto. Original y en
verso Música del maestro Marqués. (Segunda edición.)

El Abate San Martín.— Zarzuela en un acto y dos cuadros.
Original y en verso. Música del maestro Marqués.

El hijo del amor. — Zarzuela en un acto y tres cuadros. Origi-
nal y en verso. Música del maestro Rubio.

Los Bomberos. — Juguete cómico-lírico en un acto y en verso
(Arreglo de una obra francesa.) Música del maestro Val-
verde (hijo.)

Calar un novio. — Juguete cómico en acto y en verso. (Es-
crito sobre el pensamiento de una obra francesa.)

Alcázar. — Juguete cómico en un acto y en verso. Arreglo dex
francés.)

El Sábado.— Saínete lírico en un acto. Original y en verso.
Música del maestro Nieto.

Roberto el diablo. — Zarzuela cómica en un acto. Original y
en verso. Música de los maestros Rubio y Estellós.

El Testarudo. — Viaje cómico-lírico de gran espctácuio en un
acto y seis cuadros y en verso. (Escrito sobre el pensa-
miento de una novela.) Música de los maestros Brull y Es-
tellés. (Segunda edición.)

Los amigos de Benito. — Zarzuela cómica en un acto y en ver-
so. (Arreglo del francés.) Música del maestro >antonja.

La Maja.— Zarzuela cómica en un acto y tres cuadros. Origi-
nal y en verso. Música del maestro Nieto. (Segunda edi-
ción )

Se alquila un padre. — Juguete cómico en un acto. Original y
en verso.

Pedro Jiménez. — Comedia en dos actos y en prosa.

El Gaitero. — Zarzuela en un acto y tres cuadros. Original y
en verso. Música del maestro Nieto.

Cuadros disolventes. — Apropósito cómico-lírico -fantástico in-
verosímil, en un acto y cinco cuadros. Original, en verso y
prosa. Música del maestro Nieto.

El Saboyan o.— Zarzuela en un acto dividido en cuatro cua-
dros. Original y en verso. Música de los maestros D. Ma-
nuel Fernández Caballero y D. Manuel Chalons.

Irastos vigjos. — Juguete cómico en un acto, verso. Original.
Madrid de noche. — Silueta cómica-lírica en un acto y nueve

cuadros Original, en prosa y verso. Música del maestro

Joaquín Val verde (hijo.)
El petrolero. — Juguete cómico en dos actos y en prosa. —

Original.

Las españolas. — Portfolio cómico -lírico de gran espectáculo
en un acto y siete cuadros. Original y en verso. Música
del maestro Nieto

El Seminarista. — Zarzuela cómica en un acto y cuatro cua-
dros. Original y en prosa. Música del maestro Nieto.

Pepe Gallardo. — Zarzuela cómica en un acto y dos cuadros.
Original y en verso. Música del maestro D. Ruperto
Chapí. (Cuarta edición.)

La Batalla de Tetuán. — Zarzuela cómica en un acto y tres cua-
dros. Original en prosa. Música del maestro Val verde, hijo.

Bettina. — Juguete cómico lírico en un acto. Original y en
prosa. Música del maestro Val verde, hijo.

MI clavel roja.— Zarzuela en tres actos y siete cuados. Mú-
sica del maestro Bretón.

La Chiqueta bonica. — Zarzuela cómica en un acto y tres cua-
dros. Original y en verso. Música del maestro Nieto.

El traje de boda. — Saínete lírico en un acto y tres cuadros.
Original en prosa y en verso. Música de los maestros
Rubio y Lleó.

El Testamento del Siglo. — Apropósito en un acto y cuatro cua-
dros. Original y en verso. Música de los maestros Caballe-
ro y Nieto.

La seña Frasquita — Zarzuela cómica en un acto, dividido en
cinco cuadros. Original y en prosa. Müsioa del maestro
D. Ruperto Chapí.

Don Gonzalo de Ulloa. — Zarzuela cómica en un acto y cuatro
cuadros. Original y en pro^a. Música del maestro Rubio.

El guante blanco. — Juguete cómico en dos actos y en prosa.

El juicio oral. — Proceso cómico-lírico en un acto dividido
en cinco cuadros. Original en verso y prosa. Música del
maestro Rubio. (Tercera edición.)

El barbero de Sevilla. — Zarzuela cómica en un acto dividido
en tres cuadros. Orig nal y en prosa. Música de los
maestros Nieto y Giménez. (Tercera edición.)

Correo interior. — A propósito cómico-lírico en un acto, divi-
dido en cinco cuadros Original en prosa y verso. Música
de los maestros Nieto, Cereceda y Giménez.

La Soleá. — Juguete cómico-lírico en un acto. Original y en
prosa. Música de Mario Fernández de Lapuente.

Enseñanza libre. — Apropósito cómico-lírico en un acto y cinco
cuadros. Original. Música del maestro Giménez. (Cuarta
edición).

La manta zamorana. — Zarzuela en un acto y en prosa. Origi-
nal. Música del maestro Caballero. (Segunda edición.)

La torre del Oro. — Zarzuela en un acto, en prosa y verso.
Original. Música del maestro Giménez. (Segunda edición.)

El morrongo. Entremés lírico (cuasi parodia). Música del
maestro Giménez. (Segunda edición.)

Cuadros vivos. - Pasatiempo cómico-lírico en un acto dividido
en cuatro actos. Original. Música del maestro Ohapí.

La morenita. — Zarzuela cómica en un acto, dividido en cua-
tro cuadros. Original y en prosa. Música del maestro Gi-
ménez.

El General. — Entretenimiento cómico-lírico en un acto divi-
dido en dos cuadros. Original y en prosa. Música del maes-
tro Giménez.

El trueno gordo.— Parodia cómico lírica-política en un acto
dividido en cuatro cuadros. Música del maestro Giménez.

lia Camarona.— Zarzuela cómica en un acto dividido en tres
cuadros. Música d$l maestro Giménez. (Segunda edición.)

El automóvil, mamá.— Juguete cómico-lírico en un acto, divi-
dido en tres cuadros. Original. Música de los maestros Ca-
lleja y Lleó.

Bohemios. — Zarzuela en un acto dividido en tres cuadros. Mú-
sica del maestro Vives. (Séptima edición.)

El Húsar de la Guardia. — Zarzuela en un acto dividido en
tres cuadros. Música de los maestros Giménez y Vives.
(Segunda edición).

•Cascabel. — Opereta cómica en un acto, dividido en tres cua-
dros. Mú ica del maestro Giménez.

La Libertad. — Zarzuela en tres actos, divididos en seis cua-
dros. Música de los maestros Giméaez y Vives.

La Favorita del Rey. — Opereta cómica en un acto, dividido en
tres cuadros. Música del maestro Vives.

Las Granadinas. — Sainete en un acto, dividido en cuatro
cuadros, original y en prosa. Música de los maestros Gi-
ménez y Vives.

La Reina. — Sainete lírico en un acto, dividido en tres cua-
dros. Original. Música del maestro Chapí.

jLibertad!— Zarzuela en un acto, dividido en cuatro cuadros.
Refundida. Música de los maestros Giménez y Vives

El rey del petróleo. — Viaje extravagante en un acto, dividido
en cuatro cuadros, en prosa. Música del maestro Chapí.

La venta de la Alegría.— Zarzuela en un acto, dividido en
tres cuadros. Original y en prosa. Música del maestro Gi-
ménez.

El diablo ver de.— Opereta cómica en un acto dividido en cua-
tro cuadros. Original y en prosa Música de los maestros
Giménez y Vives.

La Mariflores. — Zarzuela cómica en un acto, dividido en tres
cuadros. Original y en piosa. Música del maestro Nieto.

Cinematógrafo Nacional. —Revista en un acto, dividido en
siete cuadros. Original. Música del maestro Giménez. (Se-
gunda edición.)

La bandera Coronela. — Opereta en un acto, dividido en dos
cuadros. Original y en prosa. Música del maestro Giménez-
lía cabeza popular.— Opereta en un acto, dividido en tres cua.
dros. Original y en prosa. Música del maestro Rafael Ca
lie ja.

Pepita López. — Juguete cómico-lírico en un acto. Música del
maestro Calleja.

Los madrileños. — Zarzuela en un acto, dividido en cinco cua-
dros.. Música del maestro Ohapí.

El Doctor Mendoza. — Comedia en un acto. Original y en
prosa.

A B C. — Fantasía cómico-lírica de gran espectáculo en un

acto, dividido en cuatro cuadros. Original en verso y prosa.

Música del maestro Giménez.
Pepe el Liberal.— Saínete lírico en un acto, dividido en dos

cuadros. Original y en prosa. Música del maestro Giménez.
Hay Crisis.— Comedia en un acto, dividido en dos cuadros.

Original y en prosa.

Obras de Guillermo Perrín

Católicos y Hugonotes.— Drama en un acto. Original y en
verso.

Monomanía musical — Juguete cómico-lírico en un acto. Ori-
ginal y en verso. Música del maestro Nieto. (Segunda edi-
ción.)

La esquina del Suizo — Sainete °>u un acto. Original y en
verso.

Cambio de habitación. — Juguete cómico en un acto. Original
y en verso.

Mundo, demonio y demás. — Juguete cómico en dos actos. Ori-
ginal y en verso.

El faldón de la levita, — Juguete cómico-lírico en un acto,
origiDal y en verso. Música del maestro Hernández.

El gran turco. — Juguete cómico-lírico en un acto. Original y
en verso. Música del maestro Hernández.

Colgar el hábito. — Juguete cómico en un acto. Original y en
verso

Los empecinados. — Zarzuela en dos actos y cuatro cuadros.

Original y en verso. Música del maestro Brull.
La cuna. — Zarzuela en un acto. Original y en verso. Música

del maestro Chapí. (Segunda edición.)

Obras de Miguel de Palacios

Por una equivocación. — Juguete cómico en un acto. Original
y en prosa.

Pancho, Paco y Paquita.— Juguete cómico en un acto. Origi-
nal y en prosa.

La esclava de su deber. — Drama en dos actos. Original y en
verso.

Modesto González. — Juguete cómico en un acto. Original y en
prosa.

Bocetos madrileños. — Revista en un acto y cuatro cuadros.
Original y en verso. Música del maestro Muñoz Lucena,

Precio: HXQ peseta